Призраки на фото — это не фотошоп

Обновлено: 21.11.2024

Хотя науке так и не удалось установить подлинность ни одного призрака, духи умерших позировали для тщательно продуманных студийных портретов, небрежно прогуливались в обыденных фотографических сценах и бросались на снимки полных надежд охотников за привидениями — по крайней мере, так кажется. Однако поначалу призраки не появлялись перед камерой.

Появление духовной фотографии

Самые ранние практические фотографии — дагерротипы (процесс был объявлен в 1839 году) — не смогли зафиксировать каких-либо призраков. То же самое можно сказать и о более поздних изображениях, известных как амбротипы (с 1855 г.), а также их преемниках, ошибочно названных «тинтипах» (запатентованных в 1856 г.). Только с появлением стеклянных негативов (около 1859 г.), которые упростили двойное изображение, «призраки» начали материализоваться перед камерой.

Фотографу из Бостона Уильяму Х. Мамлеру выпало находить на своих снимках дополнительные элементы. Когда он перерабатывал свои стеклянные пластины, он обнаружил, что слабое изображение может оставаться, если стекло не было достаточно очищено, что приводит к дополнительному тусклому лицу или фигуре на следующей фотографии. Поскольку спиритуализм начал процветать в 1848 году (после того, как две школьницы заявили, что получают сообщения от призрака убитого торговца), Мамлер проницательно рекламировал себя как «фотографа духов». Вдова Авраама Линкольна была среди его более поздних клиентов, но Мамлер разоблачил подделку, когда некоторые из его «духов» были признаны еще живыми бостонцами.

Тем не менее спиритическая фотография продолжала процветать. Иногда фотографы создавали настолько сильно драпированные и плохо сфокусированные фигуры, что доверчивые клиенты могли легко «узнать» духов как любимых, которых они надеялись увидеть. Некоторые натурщики даже услужливо принесли фотографии умерших, чтобы помочь фотографу настроиться на них в Ином мире. Или он мог даже сфотографировать объект раньше; в таких случаях получившийся дух принимал ту же позу и носил ту же одежду, что и на доступной фотографии (Nickell 1994, 146–149, 192–196). Использовались все виды методов монтажа (термин, в общих чертах описывающий любой процесс создания одного изображения из двух или более), и существовало множество методов создания фальшивых фотографий духов — двадцать два на один в 1921 году. (Никелл, 1994, 146–155, 192–196).

Во время расцвета спиритуализма спиритическая фотография использовала доверчивых людей. Однако в первой четверти двадцатого века оно начало серьезно приходить в упадок, особенно после того, как Гарри Гудини (1874–1926) вел затяжную войну со спиритуалистическим мошенничеством в целом.

Фотографии призраков

Между тем, в то время как профессиональная фотография духов использовала обман в студии и фотолаборатории, кажущиеся призраки могли появиться на фотографиях, сделанных полностью честными людьми. Например, предположим, что фотограф делал фотографию интерьера церкви. Поскольку такая экспозиция занимала бы много времени, фотограф устанавливал камеру на штатив, открывал объектив и затем, возможно, шел на прогулку. Если кто-то ненадолго войдет в сцену и сделает паузу в это время, он или она может быть записан как эфирный образ, «призрак».

С появлением камеры с рулонной пленкой любители все чаще стали делать снимки, некоторые из которых содержали аномалии, ошибочно принимаемые за паранормальные явления. Неудивительно, что точно так же, как спиритическая фотография ждала изобретения стеклянных негативов, которые сделали возможным двойную экспозицию, некоторые более поздние типы «призрачных» аномалий начали проявляться только после определенных разработок в фотоаппаратах, как мы сейчас увидим.

Обычным из широко опубликованных фотографий призраков является снимок так называемой «Коричневой леди» из Рейнхем-Холла в Норфолке, Англия, в 1936 году. Он был сделан двумя журнальными фотографами, которые утверждали, что видели фигуру на лестнице мельком. как раз вовремя, чтобы сделать быструю экспозицию. Хотя сообщается, что эксперты по фотографии не смогли найти никакого обмана в оригинальном снимке, у этого дела есть продолжение: более тщательный анализ показал, что фотография была подделкой, созданной путем наложения одного изображения на другое (Cohen 1984, 87–90; Fairley). и Благосостояние 1987, 140–141).

Невинный случай произошел в «доме Маккензи с привидениями» в Торонто в 1968 году, когда охотница за привидениями Сьюзи Смит посетила это место с двумя «чернокнижниками». Ей удалось получить жуткую фотографию, на которой один из мистиков с пальцами, вытянутыми над клавиатурой старинного пианино. В области его рук появляется «таинственный туман». На самом деле «тумана» там вообще не было; эффект на фотографии был вызван тем, что белые страницы музыки отражали ее вспышку (от того, что мы сейчас назвали бы старомодной камерой), тем самым размывая (переэкспонируя) часть изображения. (Подтверждением того, что использовалась вспышка, являются темные тени на фотографии и яркие блики на полированном дереве; см. Nickell 2012, 159).

Снимки за сегодня

Большинство сегодняшних "призрачных" изображений создаются современными безпленочными или цифровыми камерами, которые стали обычным явлением к середине 1990-х годов. Эти компактные камеры все чаще заменяются смартфонами, которые ведут себя аналогично.

Примерами таких изображений являются яркие диски, известные как "сферы-призраки", которые обычно появляются на снимках. Многие из сегодняшних охотников за привидениями считают, что они являются свидетельством паранормальных явлений. Однако на самом деле встроенная вспышка фотоаппарата просто рикошетит от плавающих пылинок, капель влаги, снежинок и т.п., находящихся близко к объективу. Они, находясь не в фокусе, проявляются на полученных фотографиях в виде круглых сияющих «шариков». Это явление было хорошо изучено к 1980-м годам (Mosbleck 1988, 208), когда его приписали «энергии духа» (Nickell 1994, 159). Сегодня эффект легко получить экспериментально (Biddle 2007, 5–20). (См. рис. 1.) Любой яркий источник света, направленный на камеру, также может вызвать эффект шаровидной формы, известный как блики объектива. Дополнительную информацию см. в Biddle 2007, 15–7.

Рис. 1. Капли влаги, т. е. дождя, выглядят как «сферы» при отражении вспышки камеры.

Кроме того, существует множество эффектов, вызванных отражением вспышки от ремешка камеры на запястье. Это может дать яркую белую прядь (с вариациями в зависимости от того, является ли ремешок плоским, гладким и т. д.). плетеный ремешок может создать вид «спирального вихря духовной энергии» (рис. 2). «Призраки» ремешка камеры повсюду на фотографиях, как и призраки, вызванные другими распространенными злоумышленниками, такими как пряди волос или украшения, даже летающие насекомые, блуждающий кончик пальца или любые другие возможности (Nickell 2012, 128–129, 272). ; Biddle 2007, 21–28).

Рисунок 2. Плетеный ремешок может создать вид «спирального вихря духовной энергии», когда он случайно попадает перед объективом и вспышкой.

Еще один эффект, вызванный отражающейся вспышкой, — это эффект странного тумана, который иногда называют «эктоплазматическим туманом» в честь эктоплазмы, воображаемой духовной субстанции. Туман обычно оказывается зажженным вспышкой сигаретным дымом, чьим-то ледяным дыханием или надвигающимся туманом (Biddle 2007, 39–42).

Другое явление состоит из загадочных световых полос, появляющихся на (обычно) ночных фотографиях в виде одной или нескольких световых линий. Эти линии могут идти зигзагами, образовывать арабески, появляться параллельно или выполнять другие трюки. Виновником почти всегда является длинная скорость затвора, в результате чего изображение формируется за секунды, а не за мгновение. Человек, делающий снимок, щелкает затвором и, не подозревая, что изображение еще не снято, перемещает камеру. Это приводит к тому, что точки света (например, уличный фонарь) становятся линиями света, образуя на фотографии загадочные светящиеся каракули (см. рис. 3).

Основной категорией «призрачных» изображений на фотографиях являются призраки, которые бывают разных типов. Одним из них является двойная экспозиция (сопоставимая с ранними фотографиями духа), которая может быть сделана преднамеренно или редко может происходить случайно. Отражение на стекле — это еще один способ создания прозрачного лица или фигуры (рис. 4). Еще один напоминает об эффекте, упомянутом ранее: при длительной выдержке цифровой камеры кто-то мог войти или выйти из сцены, создавая эфирное «лишнее» (Biddle 2007, 43–53). Есть и другие возможности.

Рисунок 3. Несколько световых точек становятся световыми линиями из-за длительной выдержки и движения камеры.

Рис. 4. Лицо, отражающееся в произвольно расположенном листе стекла.

Есть эффект, известный как парейдолия. Это неврологически-психологический феномен, при котором мозг интерпретирует смутные образы как конкретные. Это объясняет призрачные лица и фигуры, которые часто воспринимаются на фотографиях — в теневых узорах, листве и т. д. — подобно видению изображений в облаках. Такие изображения, называемые симулякрами, сегодня особенно ценятся на фотографиях, сделанных в местах, предположительно посещаемых призраками (Nickell 2012, 351).

В дополнение к этим случайным эффектам существуют различные способы преднамеренной подделки изображения. Они включают в себя «призрачные приложения» со смартфонов и методы фотошопа, а также, без сомнения, возможности, которые еще предстоит придумать. Также, конечно, «случайный» эффект мог быть преднамеренным.

Такой обзор не может охватить все возможности призрачных изображений, но вместе с прилагаемой диаграммой (таблица 1) должен оказаться полезным в качестве ресурса для первого взгляда.

Следует помнить, что фотографии с места преступления и криминалистические фотографии допустимы в суде, потому что условия, в которых они были сделаны, известны и могут быть засвидетельствованы. Однако с якобы «паранормальными» изображениями мы можем не знать важных аспектов их происхождения с какой-либо уверенностью. Поэтому такие картинки на самом деле ничего не доказывают. Конечно, бремя доказывания в том, что касается аутентификации, лежит на заявителе, а не на ком-либо еще, кто доказывает отрицание (то есть, что это не призрак). Утверждение, что конкретное изображение должно быть паранормальным, потому что оно необъяснимо, представляет собой только пример логической ошибки, называемой аргументацией по незнанию. Нельзя делать выводы из недостатка знаний.

Биддл, Кеннет. 2007. Сферы или пыль? Практическое руководство по ложноположительным доказательствам. NP: Ассоциация исследователей и исследователей паранормальных явлений.
Коэн, Дэниел. 1984. Энциклопедия призраков. Нью-Йорк: Дорсетт Пресс.
Фэрли, Джон и Саймон Уэлфэр. 1987. Хроники странного и загадочного Артура Кларка. Лондон: Коллинз.
Мосблек, Джеральд. 1988. Неуловимые фотодоказательства. У Джона Спенсера и Хилари Эванс, ред. Феномен: сорок лет летающих тарелок. Нью-Йорк: Эйвон, 48.
Никелл, Джо. 1994. Подсказки камеры: Справочник по фотографическим исследованиям. Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки.
——— . 2012 г. Наука о призраках: в поисках духов мертвых. Амхерст, Нью-Йорк: Книги Прометея.

Таблица идентификации фотографии-призрака

I. Шар Света

А. Это была форма круга, шестиугольника, овала или неправильной формы?

1. Обведите

а. Использовалась ли вспышка камеры? Скорее всего, частицы пыли, жуки.

b. Были ли вдалеке огни (фары на крыльце, фары)? Скорее всего, источники света не в фокусе.

c. Появляется ли круговая аномалия в одном и том же месте на нескольких изображениях? Скорее всего, пятно воды на линзе или сенсоре.

d. Есть ли в сцене отражающие поверхности? Скорее всего, отражения от вспышки (или другого источника света).

2. Шестиугольник

а. Был ли яркий источник света, такой как солнце, фонарик, уличный фонарь и т. д., в кадре или сразу за его пределами? Скорее всего, блики от линз.

3. Овал

а. Шел дождь или снег? Скорее всего, капля дождя или снежинка.

b. Вы были снаружи? Возможно, насекомое в полете.

c. Был ли яркий источник света внутри или снаружи кадра? Скорее всего, блики от линз.

4. Неправильная форма

а. Появляется ли неправильная форма в одной и той же области на нескольких изображениях? Скорее всего, посторонний предмет на объективе или датчике камеры (например, пыль, волокна, волосы).

b. Он двигался по экрану камеры наблюдения? Скорее всего, ошибка на крышке объектива.

Рис. 5. Блики объектива, вызванные солнцем, в правом верхнем углу. Рис. 6. Частицы пыли в зрительном зале, освещенном проектором.

II. Полоса света

А. Была ли полоса ребристой (небольшие бугорки)? Скорее всего, ремешок камеры.

1. Вспышка выключена; Черного или серого цвета (в зависимости от цвета ремешка).

2. Вспышка включена; Белый цвет (часто переэкспонированный).

B. Была ли полоса гладкой, но размытой? Возможно, прядь волос попала во вспышку.

C. Полоса выглядела как «полоса энергии»?

1. Проверьте время экспозиции изображения. Скорее всего, размытие при движении/дрожание камеры из-за длительной выдержки.

2. Есть ли несколько групп, которые следуют одному и тому же или похожему шаблону? Скорее всего, длинная выдержка, которая захватила несколько источников света в сцене.
Рис. 7. Камера на штативе, настроенная на длинную выдержку, фиксирует траекторию движения фонарика по сцене. Рис. 8. Прядь длинных волос пробивается перед объективом и вспышкой.
III. Аномалии тумана/дыма

A. Были ли вы на улице в прохладную или холодную погоду?

1. Камера находилась рядом с вашим лицом?

a. Да; скорее всего, морозное дыхание.

b. Нет; скорее всего туман или естественный туман.

B. Кто-нибудь курил или курил поблизости? Скорее всего, это дым или пары сигарет, сигар, испарителей и/или электронных сигарет. Проверьте наличие пепельниц.

C. Использовался ли костер или факел? Скорее всего, дым от костра.

Д. Вы были в пещере, туннеле или другом подобном подземном месте? Скорее всего, конденсированная влага (туман).
Рис. 9. Дым от сигареты за кадром. Рисунок 10. Морозное дыхание, плывущее перед камерой, освещенное вспышкой камеры.
IV. Призрачные фигуры

A. Лица

1.Являются ли черты лица (глаза, нос, рот и т. д.) неуместными и/или непропорциональными? Скорее всего парейдолия (апофения).

2. Черты лица нечеткие, а тело кажется нормальным? Скорее всего, чья-то голова повернулась при длительной выдержке.

3. Появляется ли лицо на внутренней стене? Скорее всего, портрет, картина и т. д., висящие на стене.

4. Лицо кажется мультяшным или похожим на рисунки/картины? Скорее всего, цифровое дополнение к картине или рисунку.

5. Лицо появляется на разноцветной и/или текстурированной поверхности? Скорее всего парейдолия (апофения).

6. Лицу не хватает цвета, оно черно-белое? Скорее всего, вставлено приложением-призраком со смартфона.

B. Теневые фигуры

1. Сработала ли вспышка камеры?

a. Нет; скорее всего длинная выдержка (углубляет слабые тени).

b. Да;

1. Проверьте настройки и время экспозиции изображения. Возможна длинная выдержка со вспышкой (возможна медленная синхронизация).

2. Возможно, человек попал в зону действия вспышки.

2. Были ли в этом районе другие люди? Скорее всего, живой человек попал в кадр при длительной выдержке.

3. Фигура появляется на стене или рядом с ней? Скорее всего, чья-то тень (ваша или другого человека) на пути вспышки или источника окружающего света.

C. Прозрачное тело/конечность

1. Была ли включена вспышка камеры?

a. Нет; скорее всего долгая выдержка и движение человека в кадре (размытость в движении).

b. Да;

1. Проверьте настройки и время экспозиции изображения. Возможна длинная выдержка со вспышкой (возможна медленная синхронизация).

2. Возможно, человек попал в зону действия вспышки.

2. Не хватает ли «призраку» цвета (т. е. черно-белого, оттенка сепии)? Скорее всего, это «призрачное приложение» на смартфоне.

3. Есть ли резко обрезанные части «призрака» без указания причины? Скорее всего, телефонное приложение-призрак или фотошоп.
Рис. 11. Лицо (статуи в доме) было помещено в зеркало с помощью Photoshop. Рисунок 12. «Приложение Ghost» на смартфоне, используемое для вставки этого «призрака» в фотографию.

Врет ли камера? Новая выставка показывает, что фотография делала именно это с момента своего появления. От фей в глубине сада до посетителей-призраков — вот лучшие обработанные изображения

• Подделка: обработанная фотография до фотошопа в Метрополитен-музее в Нью-Йорке с 11 октября.

Среда, 29 августа 2012 г., 10:15 BST Впервые опубликовано, среда, 29 августа 2012 г., 10:15 BST

Уильям Мамлер, Бронсон Мюррей в трансе с духом Эллы Боннер, 1872 г.

Фотографии духов были широко распространены в 1800-х годах, когда были популярны сеансы и писались величайшие истории о привидениях всех времен, такие как "Связист" Диккенса. Им удалось обмануть людей из своего кармана такими изображениями, как эта очевидная двойная экспозиция